Grupo teatral Vuelvan Karaz estrenó la obra “Miranda ¿Mi Verdadera Historia?

 

Municipio Lagunillas, 14 de octubre de 2021.-

El grupo de teatro Vuelvan Karaz celebró sus 35 años  con el estreno de la obra “Miranda ¿Mi Verdadera Historia?”, escrita, dirigida y protagonizada por Alberto Sandoval, con las actuaciones de  Robert Silva, Xiomara Matos, Enmanuel García, Jhonathan Rodríguez y Nolberto Álvarez y la música en vivo a cargo de Edward Piña. 

La obra muestra los últimos años del prócer venezolano Francisco de Miranda, encarcelado en 1813 hasta su muerte en 1816. En ese tiempo en prisión reflexiona, recuerda y alucina sobre su vida, su lucha por la independencia de Venezuela, su relación con otros independentistas como Simón Bolívar, Andrés Bello y Juan German Roscio. Asimismo repasa sus planes fallidos, su legado, su trayectoria militar y su injusto final. 

“Miranda ¿Mi Verdadera Historia?” pone en duda gran parte de la historia oficial e intenta hacer justicia con personajes que fueron valiosos en la lucha emancipadora pero olvidados por los historiadores. Destaca la compleja relación con el Libertador Simón Bolívar, con quien discrepa acerca de la concepción del país a pesar de que ambos ansiaban la libertad y la creación de una nación americana  independiente y unificada. 

Es una propuesta arriesgada que busca revolver las verdades impuestas y siembra una semilla de interés que podría germinar en la investigación histórica. Una puesta en escena intensa que plasma los altibajos emocionales del generalísimo venido a menos, muestra sus temores y frustraciones, presentándolo como un humano real, más allá de las estatuas y los discursos. 

Esta presentación se realizó los días jueves 14 y viernes 15 de octubre de 2021 en la Casa de la Cultura Paraute “Don Otilio Miquilena” y cierra una trilogía de teatro histórico del grupo Vuelvan karaz que incluye las obras “De Nombre Nacha” (2013) y “Bolívar, Mi Delirio, Mi Historia” (2014). 

El Demonio de Elvira (Obra de teatro)

Original de Luis Gerardo Leal

Octubre de 2018

(Sala de casa humilde, dos sillas, Elvira cose tranquilamente. Deogracia entra pegando gritos)

Deogracia: ¡Cristo bendito! ¡Santísima virgen María del purgatorio! ¡Dios todopoderoso, protégenos, protégenos, protégenos!

Elvira: Pero bueno, mujer ¿Qué son esos gritos? 

Deogracia: ¡Un demonio! Un demonio en la casa.

Elvira: Será el demonio de tu conciencia.

Deogracia: No es eso, hermana, vi al mismísimo Satanás cruzar el patio.

Elvira: ¿Qué dices, mujer? ¿Cómo puedes creer en esas cosas? No creo que el diablo venga a visitarnos a nosotras.

Deogracia: Te juro por este puñado de cruces que yo lo vi, y no es la primera vez. He visto su sombra y escuché sus pasos por varias noches, pero ahora estoy segura de que el demonio nos visita, y vino por una de nosotras (Se arrodilla) ¡Ay Dios mío, protégenos!

Elvira: Pero bueno ¿te volviste loca? Levántate de ahí. No hay ningún diablo en esta casa, esas son cosas tuyas y de los cuentos locos que siempre te traen las vecinas.

Deogracia: Pero te digo que yo lo vi con estos ojos que algún día han de ver el infierno. Pero si tú no me crees ya mismo me voy a la iglesia, porque el padre Mateo sí me va a creer y nos va a ayudar.

Elvira: Si eso te hace sentir mejor, entonces ve (Sale Deogracia). Pobrecita mi hermana, está ya al borde de la locura, ahora viendo demonios (Vuelve a su costura y entra Benito abrazándola por detrás) ¡Chico! Me vas a matar del susto, suéltame que por allí está mi hermana y nos puede ver.

Benito: ¿Y eso qué importa? Mejor será que nos vea y así no tendremos que seguir ocultándonos.

Elvira: ¡Sí claro! Que se entere ella, tu esposa, tus hijos, que se entere todo el pueblo pues.

Benito: Ya, está bien, ya entendí. Más bien, me sorprende que tu hermana no me haya visto.

Elvira: Pues fíjate que sí te vio, y cree que eres el mismísimo demonio que ha venido a visitarnos. Por ahí anda toda asustada, acaba de salir corriendo para la iglesia.

Benito: (Riendo) Bien bueno pues, ahora soy el demonio. Esa hermana tuya sí será bien pendeja.

Elvira: Mira, respeta a mi hermana, ella no es pendeja, solo un poco inocente. Y ya vete, que debe estar por llegar.

Benito: ¿Sabes lo que estoy pensando?

Elvira: Más te vale que no.

Benito: Si ella cree que yo soy el demonio, entonces seré el demonio.

Elvira: Mejor no inventes locuras.

Benito: Solo será una pequeña broma, tú sabes, para asustarla un poco y deje que creer en estupideces.

Elvira: Ay Benito, cuidado con lo que hagas.

Benito: Será divertido y te prometo que nadie saldrá herido.

Elvira: Mejor deja de inventar cosas y vete.

Benito: Me voy si me das un besito.

Elvira: Ni besito ni nada, vete de aquí, demonio (Benito le da un beso en la mejilla y sale) 

Deogracia: (En Off) ¡Elvira! Elvira.

Elvira: Aquí estoy, justo donde me dejaste (Entra Deogracia).

Deogracia: Qué bueno que te encontré, ya hablé con el padre.

Elvira: Pero qué rápido.

Deogracia: Cuando las cosas son de Dios no se admiten demora. Me dijo que es cierto, que el demonio anda rondando esta casa y este pueblo. Y que es culpa de la gente pecadora que habita este rincón del mundo. Magínate que me dijo que este pueblo es como una pequeña Gomorra (Se persigna) Virgen santísima, protégenos.

Elvira: Me parece que el padre está exagerado. Nosotros no seremos el pueblo más decente de Venezuela, pero tampoco somos tan malos.

Deogracia: Eso lo dices tú porque no conoces las historias secretas de la gente. pero el padre sí, recuerda que se lo cuentan todo en las confesiones. Pobrecito el padre Mateo, las cosas que tiene que oír.

Elvira: Todos los padres son iguales, dicen que todo el mundo es pecador menos ellos, pero sus historias también abundan ¿y qué más te dijo?

Deogracia: Que para protegernos del maligno, que oráramos como buenas cristianas. Que el demonio no soporta un par de avemarías dichos con fe.

Elvira: ¿De verdad tú crees que eso sirva para algo?

Deogracia: Claro que sí, sirve para todo, así que saca tu rosario (Ambas se sientan, sacan su rosario y oran murmurando. Entra Benito por detrás cubierto de pies a cabeza con una manta negra, se acerca a Deogracia y le sopla en la oreja y se esconde detrás de la silla, ella asustada interrumpe la oración) ¿Qué fue eso?

Elvira: ¿Que fue qué?

Deogracia: Nada, nada (Siguen rezando. Benito sale de nuevo, le toca el hombro con el dedo, Deogracia se vuelve a asustar y Benito vuelve a esconderse) Ay Elvira, no me lo vas a creer, siento que el demonio está aquí, entre nosotras.

Elvira: Qué cosas dices, eso no tiene sentido.

Deogracia: Mejor oremos (Sale de nuevo Benito y esta vez le da un beso en la mejilla. Deogracia grita asustada) ¡Cristo Santísimo! Es un demonio perverso el que tenemos entre nosotros.

Elvira: Cálmate, estás muy exaltada con todo esto, mejor relájate y hagamos lo que dijo el padre, vamos a rezar con fuerza.

Deogracia: Sí, eso hermana, oremos con mucha fuerza (Benito camina hacia Elvira y la abraza) Hermana, no te escucho, ponle fuerza a esa oración para que el demonio sepa de qué lado estamos (Benito empieza a manosear y a besar a Elvira, Deogracia mira y Benito se esconde detrás de la silla) ¿Te pasa algo hermana? 

Elvira: (Nerviosa) Es que es que ay hermana, creo que el demonio está intentando poseerme.

Deogracia: ¿Aquí? ¿Ahora? ¿En medio de nuestra oración? 

Elvira: ¡Sí! Es que éste como que es un demonio muy poderoso y apasionado.

Deogracia: ¡Ay dios mío! Hermana, con más razón, recemos (Continua el rezo murmurado, Benito se levanta y Deogracia comienza a rezar en voz alta por lo que él y Elvira se asustan. Elvira se levanta, Elvira se sienta en las piernas de Benito) Oh Dios, oh Dios, tú que todo lo puedes, cuídanos (Benito acaricia a Elvira)

Elvira: ¡Oh Dios, oh Dios, sí, oh Dios!

Deogracia: Así es hermana, reza con fe (Continua rezando) Oh Dios, danos tu fuerza.

Elvira: ¡Toda, dámela toda!

Deogracia: Dios, cúbrenos con tu manto.

Elvira: Si, cúbreme, Dios, Dios, Dios.

Deogracia: Dios, no nos desampares (Los gemidos de Elvira van subiendo de intensidad por lo que Deogracia empieza a dudar) Hermana, tus oraciones se escuchan raras ¿Te pasa algo?

Elvira: Oh Dios, oh Dios, oh Dios.

Deogracia: ¿Dios? Eso parecen cosas del demonio más bien.

Elvira: Sí, el demonio, el demonio se ha apoderado de mí. Mejor reza por las dos, hermana y no abras los ojos porque se puede apoderar de ti también (Deogracia se persigna y sigue orando con los ojos cerrados. Elvira y Benito se levantan y se siguen acariciando de pie. Benito de espaldas a Deogracia cubre a Elvira con el manto negro. Deogracia abre los ojos sin dejar de rezar, ve al hombre cubierto de negro) 

Deogracia: ¡Ay dios mío! Ese es el demonio, y se está llevando a mi hermana.

Elvira: No te escucho orar hermana.

Deogracia: Sí estoy orando, estoy orando (Narra una oración falsa mientras busca algo para golpear al demonio) Padre nuestro, bendita eres entre todas las mujeres eh creo en Jesucristo su único hijo, patria socialismo o muerte, danos hoy el pan de cada día (Decide darle con la silla por la espalda, Benito cae al suelo sufriendo por el dolor)

Elvira: ¿Pero qué hiciste Deogracia? 

Deogracia: ¡Te salve, hermanita! Este demonio te iba a llevar.

Elvira: Este no es ningún demonio, estúpida. Es Benito, mira. 

Benito: (Quejándose) Ay, ay No, no te me acerques Ay, mi espalda.

Deogracia: ¿Pero qué? ¿Cómo? ¿Benito era el demonio? 

Elvira: Ay hermanita, me da mucha pena.

Deogracia: Que no te dé pena hermanita, ya lo entendí todo. El demonio se apoderó del cuerpo de Benito para acercarse a ti ¿verdad? Porque Benito es un hombre casado, y tú Elvira, eres una mujer decente para andar en cosas raras ¿Es así, verdad? ¿O me equivoco?

Benito: Así mismo es, justo como lo estás contando.

Deogracia: Ya va, algo no está bien.

Elvira: ¿Y ahora qué pasa?

Deogracia: Que yo creo que el demonio todavía tiene el control de este hombre.

Benito: No, no, claro que no, ya soy yo otra vez.

Deogracia: No, no me convence, hay que seguir ayudándolo.

Elvira: ¿De qué hablas? ¿En qué estás pensando? 

Deogracia: En que hay que seguir orando con fuerza hasta conseguir sacar al demonio de nuestra casa (Toma una de las sillas y golpea a Benito muchas veces) Señor, todo poderoso (Lo golpea) Libera a este pobre hombre (Lo golpea) De las garras del demonio (Lo golpea) En el nombre del padre, del hijo y el espíritu santo (Lo golpea) Amén (Lo golpea) Amén (Lo golpea) Amén (Benito huye) El poder de la oración.

Elvira: Hermanita, creo que se te pasó la mano.

Deogracia: ¿Estás poseída tú también? 

Elvira: No, no, para nada, ya estoy bien.

Deogracia: Qué bueno, demos gracias a Dios.

Elvira: Sí, eso, a Dios (Ambas se sientan a rezar, Elvira con miedo, Deogracia con desconfianza y amenazante)

Fin

Historia del Teatro en el Municipio Lagunillas

Lagunillas, 30 de agosto de 2021. 

Autor: Richard José Nava

En el municipio Lagunillas hay evidencias de agrupaciones teatrales desde mediados de los años 70, sin embargo se presume que anterior a esta fecha debido al boom petrolero de la zona, las empresas que iniciaron la explotación petrolera y construyeron los llamados Clubes Sociales sólo para sus trabajadores, contrataban algunos espectáculos para ofrecer a sus socios distracción y esparcimiento, incluyendo actos teatrales provenientes de otras localidades como Caracas y Maracaibo. 

Una de las primeras obras de teatro presentada en el municipio Lagunillas fue por esta agrupación “El Retablo de las Maravillas” en espacios como Club Carabobo Norte, el Club de Campo Alegría y el Club Campo Rojo. Esta agrupación de danzas y teatro tuvo un amplio reconocimiento nacional y contaba con la bailarina Yolanda Moreno en su elenco.

El profesor José Quevedo, docente y promotor cultural, comenta que en las comunidades, personas que conformaban las juntas pro-mejoras, se encargaban de formar grupos de niños, niñas y jóvenes quienes se preparaban en diferentes disciplinas culturales, y preparaban obras teatrales que se representaban en las comunidades.

El 05 de agosto de 1979 se inauguró la Casa de la Cultura, que se convirtió en el espacio idóneo para la formación y presentación teatral, a continuación mencionó algunas de las agrupaciones más destacadas de nuestro municipio. 

AGRUPACIONES DESTACADAS

Grupo de Avance José Félix Ribas: Fundado por Pablo Maureira, María Abreu y Carmen Abreu, inicialmente funcionaba en las instalaciones del Liceo Dr. Raúl Cuenca en 1978.

Vuelvan Karaz – CECUDELMO: Dirigido por el talentoso Alberto Sandoval conocido cariñosamente como “papa” junto a Xiomara Matos, José Luis Zambrano y otros jóvenes del sector de las Morochas. Esta agrupación es la más antiguas de la localidad y nos ha representado muy orgullosamente a nivel estadal, nacional e internacional, algunos de sus montajes son “Mamá Pancha”, “Flora y Ceferino”, “Laberinto”, “Minotauro”, “Dos Héroes y una misma historia”, “Hurtadores de Sueños”, “Quebradita”, “Semiramis y las hojas del cuerpo”, “El Quijote de las Morochas” entre muchos otros. Esta agrupación aún está en funcionamiento desde 1986 hasta la actualidad. 

El Grupo Rescate de Valores: Dirigido por Otilio Miquilena quien buscó integrar a diferentes agrupaciones culturales que funcionaban en algunos sectores de este municipio durante gran parte de los años 80. 

Grupo de Teatro Tiempo Nuevo: Perteneciente a la Casa de la Cultura y dirigido por Liberto Pintado. En este grupo participaron: Aracelis Carrasco y su hermano Carlos Carrasco, Fred Jiménez, Alexander Olivares, Alberto Sandoval y uno de los montajes realizados fue “El Loco” basado en os cuentos de Gibran Kalil.

Rostros: Fue también una de las primeras agrupaciones teatrales de la casa de la cultura de Ciudad Ojeda. Al inicio de la década de los 80 esta agrupación presentó la obra “La Esquina del Miedo” dirigida por Nicanor Cifuentes. Estuvo conformado por Itto Rodríguez, Johnny Salcedo, María Cecilia Obduver, Alexander Olivares, Ferquis Romero, Gustavo Padilla entre otros.

Chocolandia: Dirigido por Edgar Abreu, unos de los montajes más destacados de este colectivo fue “El mago de Oz”, además de diferentes presentaciones de payasos en fiestas infantiles, en esta agrupación participó el profesor Ederwis Ovalles. Estuvo activo a mediados de los 80.

Grupo de Teatro Horizontes: Este grupo de teatro fue dirigido por Wuillian Jiménez, con el apoyo de Luis Romero a principio de los 90. El montaje más representativo fue “La Venida del Tiempo” dirigida por Miguel Mocletón (Pancho). En este colectivo participó mi gran amigo Rafael “El Chileno” y Heberto Perozo.

El grupo de teatro Abstracto: Fue dirigido por Daniel Caridad, a finales de los años 80 con el montaje “Cuando el Tiempo se Detiene”, junto a Itto Rodríguez, Rocío Patric, Heberto Perozo, Jean Carlos Mene, Laureano Fuentes, mi persona, entre otros. 

Grupo de Teatro Nuevo: Dirigido por Itto Rodríguez, en esta agrupación fue donde desarrollé mi talento como actor a demás como escenógrafo, utilero y vestuarista. Los montajes más emblemáticos en teatro infantil fueron: Pueblo Mágico, El Alforfón, El Príncipe Calvo, La Princesa Ojeda, otros montajes como Encuentro con Lorca, Manuelita Sáenz, Ifigenia en Aulis. Para la década de los 90 fue la agrupación teatral de mayor proyección en el municipio Lagunillas. 

Dentro del Grupo de Teatro Nuevo tuvimos la oportunidad de recibir una cantidad de talleres de formación con importantes representantes de este arte escénico entre ellos, América Alonso, Diego Genet, Nenín del Mestre, Enrique Buenaventura, Romer Urdaneta, María Cecilia Oduver, entre otros, todos por convenio con Maraven, CONAC y el CELCIT. 

      En este colectivo participaron: Rocío Patric, Darcy Perdomo, Heberto Perozo, Jean Carlos Mene, Laureano Fuentes, Liliana Cuamo, Carmen Rosa García, Jonás Arbona, Juan Carlos García, Olga Rember, Ender Bracho, Enrique Wefer, y Carmen Villarroel, Suloa Rivas, Rubén Zárraga, Laima Labarca, Carlos Chirinos, Franquis Ortiz, entre muchos otros. 

Grupo de Teatro Maravillas: Dirigido por un grupo de jóvenes pertenecientes a la Iglesia Santa Lucia de Ciudad Ojeda entre ellos Luis López y Eglé Madriz. De este colectivo recuerdo grandes producciones con un despliegue de iluminación, vestuario, escenografías y música en vivo asombraban al público espectador.

Grupo de Teatro Fe y Alegría: Dirigido por la profesora Carmen de Jhonson, funcionaba en Campo Mío y en este colectivo teatral participaron siendo aún unos niños la profesora Enis Quevedo y su hermano el profesor José Benito Quevedo. 

Grupo de Teatro de Campo Mío: era dirigido por Xiomara Acosta. En una oportunidad fusionamos con una participación musical en un montaje del monólogo de César Chirinos titulado “Alma Camino” interpretado por Carmen Rosa García y dirigido por mí.  

Grupo de Teatro Retazos: Dirigido por Cindy Coopins, funcionaba en el Club Carabobo Norte de Lagunillas auspiciado por la empresa Maraven. Algunos de sus integrantes fueron la profesora Christina Robert, Eliu Correa, Maxyuli Gutiérrez, Alejandro Ibáñez, Minerva González, entre otros. Este colectivo desarrollaba actividades teatrales, dancísticas y musicales contando con una proyección a nivel nacional, junto a Cindy Coopins y a Luisa Rodríguez tuve la oportunidad de inter actuar con el Grupo Retazos en la Feria Internacional de Tintorero, estado Lara, finalizando los años 80.

Grupo de Teatro Cristiano: Fundado por Roxana López actualmente activo en la Iglesia Peniel. Ha tenido un fuerte impacto en la iglesia cristiana del estado Zulia con sus presentaciones de impecable calidad. 

Gruta M: Esta agrupación teatral se conformó con trabajadores de la empresa Maraven y algunos integrantes del Grupo de Teatro Nuevo, fue dirigido por Itto Rodríguez, con el acompañamiento del profesor Pedro Yajure y la señora Betty de Jiménez de la gerencia de Asuntos Públicos de la empresa Maraven, en este grupo participaron: Carmen Rosa García, Jonás Arbona y yo.

Fundaescela Teatro: Dirigido por Itto Rodríguez, en el participaron Luis Gerardo Leal, Carmen Rosa García, Jonás Arbona, el bailarín Ezequiel Quintero y el artista plástico Mas Olinto, los montajes mas destacados de este colectivo fueron “El Pirata Iguanero” y “La Novia de los gatos” este último codirigido por Itto Rodríguez y el profesor cubano Roberto Pellón. Esta misma fundación organizó el Festival Nacional de Artes Escénicas en 1998 y 1999, en el que se presentaron varios colectivos teatrales de diferentes estados de Venezuela.

Guerreros de la Luz: Dirigido por Robert Silva, este colectivo se dedicó a representar algunos episodios de la biblia, sus montajes más destacados fueron “La Pasión de Cristo”, “San Agustín y Santa Mónica” en la que participó mi Señora Madre Ida Cira Nava que representó el personaje de una de las etapas de Santa Mónica. Otros de sus montajes fueron “El Pesebre viviente” y ”El Hijo Pródigo”. En Guerreros de la Luz participaron: Eufralis Palma, Brayan Rodríguez, Génesis Huerta y Eduardo Hernández, entre otros. 

Guerreros del Arte: Dirigido por Robert Silva, en esta agrupación participaron: Neomar Rodríguez, Omar Rodríguez, José Manuel Álvarez, Ana Palmar y Michell Urrutia, unos de sus montajes fueron: “El Rompimiento”, “El Principito” y “Tipos de Padres”. Funcionaron en las instalaciones de la Casa de la Cultura.  

El Zaguán: Dirigida por Luis Gerardo Leal, integrada por Juan Marín, Arley Arrieta, Esneider Flores, Greicys Robertis, Ingrid Rivas, José Villalobos (Pichito), Orlandis Briceño, Raquel Matheus, entre otros. Los montajes más destacados: “Comadres y Compadres”, “Adelita se va a Casar”, “Parricidio”, entre otros, además que fue la primera agrupación que desarrolló en esta ciudad el arte circense con malabares y clown. Actualmente continúa promoviendo talleres de artes escénicas desarrollando montajes teatrales con una nueva generación de niños y jóvenes con proyección a nivel nacional.

El Grupo de Teatro Astillas: Dirigido por José Luís Zambrano, este colectivo desarrolló puestas en escena de parodias de payasos en diferentes eventos y fiestas particulares funcionando desde el sector de Las Morochas.

Fusión Arte y Tradición: Dirigido por Mercedes Berbesí, este colectivo ha desarrollado diferentes disciplinas de las artes escénicas como teatro de títeres, teatro de zancos, cuenta cuentos, performances, danza tradicional y nacionalista, sus montajes más representativos son: “Venezuela un mensaje de paz”, “El Diente” y “El Regalo”. En este colectivo participaron: Greicys Robertis, Elibeth Rivero, José Hernández, María Angélica Pulgar y Alejandro Olaria entre otros. 

Tín Marín: Dirigido por Kendrick Pirela, Robert Silva e Ingrid Rivas, este colectivo fue conformado por niños y jóvenes a quien le dimos todo el apoyo para que continuaran realizando teatro con miras a que proliferara este arte en la comunidad, los montajes más representativos de esta agrupación fueron: “El Rompimiento”, “Los Hablachentos”, “El Fuego Amenaza” además de cuenta cuentos, zancos y teatro de títeres.

Teatro de Títeres Risas de Colores: Dirigido por Alexander Olivares, sus montajes más destacados fueron “El Bosque se Quema” y “El Burrito Encantado” entre otros, además de todas las presentaciones realizadas en las instituciones educativas del municipio Lagunillas y los talleres de formación permanentes en la Casa de la Cultura “Otilio Miquilena”.

Vértigo Zancos: dirigido por Ender Marín y los hermanos José Gregorio y José Bartolo Chirinos. Inicialmente Ender Marín fue formado por el profesor Romer Urdaneta, director del Grupo de Teatro Mambrú de Maracaibo. Luego Marín formó a los hermanos Chirinos siendo la agrupación de Zancos más destacada de la Costa Oriental del Lago por la destreza del manejo del zanco y el arte de escupir fuego, este grupo nos representó muy dignamente en diferentes festivales de teatro a nivel nacional y sobre todo en el encuentro cultural realizado anualmente en el pueblo de los Arangues en el estado Lara.

Grupo de Teatro Estable de la Casa de la Cultura Otilio Miquilena: Dirigido por Ingrid Araujo. Esta agrupación realizó el montaje titulado “Hacia el Sur del Lago de Maracaibo”, pieza que representó al estado Zulia en el Festival de Nacional de Teatro que organizaba la Asociación de Teatro Popular de Venezuela en la ciudad de Valencia. En este montaje trabajó Elizabeth de Gil y su esposo Alberto Gil, Miguel Mocletón, Yumana El Kantar y Yo. De igual manera este el Grupo de Estable de la Casa de la Cultura Otilio Miquilena dirigido por Ingrid Araujo contaba con un elenco infantil en el que participaron: Iralyn Urrutia, Robert Silva, Abel Medina, Johandry Flores, Romina Zamarripas, Coromoto Delgado, Aneyuris Céspedes y Tania Garcés entre otros, el montaje más representativo fue sin duda “El Príncipe Feliz”.

Movimiento Cultural Aquiles Nazoa (AQNA): dirigido por Miguel Mocleton-Johnny Salcedo-Enrique Meléndez, sus montajes “La Venida del Tiempo”, “La Esquina del Miedo”, “La Isla de los Deseos”, “El Animador”, “La Tarea” entre muchos otros, esta agrupación se inició con estudiantes de la UNERMB, entre ellos puedo mencionar a Rosangela Riera, Franklin Meléndez, Ender Suárez, José Gil y Juan Gil, este colectivo nos ha representado en diferentes festivales a nivel nacional y de igual forma han organizados encuentros culturales en el municipio Lagunillas como lo es “El Cambalache Cultural” y el “Festival de Teatro Fernando Acosta”.

Tejedores de Sueños: Dirigido por Ramón Guerrero-Jonathan Camacaro. al principio se inició como TIAPE, taller en el que se formaban los jóvenes actores, sus montajes más destacados “Del Amor y al Desamor”, “La Casa de Bernarda Alba”, “Aquiles va Nazoa” entre otros, este colectivo teatral es uno de los pocos que aún se conserva activo, formando a las nuevas generaciones. Tejedores de Sueños se inició con estudiantes del liceo “Dr. Raúl Cuenca” funcionando en esta misma sede, participaron Ziuri Laguna, Ricardo Govea, Wilkendry Tolosa y Luis Oliveros entre muchos otros.

Juventud Teatral dirigido por Gregori Colmenares-Jonder Peña, sus montajes más destacados: “Los Bufones de la Calle”, “La mujer en el Espejo” “El Credo de Aquiles Nazoa” “La Pasión de Cristo” y “Bolívar” entre otros, además las presentaciones de payasos para el público infantil. Esta agrupación se dedicó al asesoramiento de estudiantes del Liceo “Dr. Raúl Cuenca” y “Francisco Antonio Zea” en los montajes de teatro que le asignaban estas instituciones a sus estudiantes para utilizar el teatro como herramienta didáctica y pedagógica. Del mismo modo Juventud Teatral, nos ha representado en el encuentro Cultural Campesino de los Arangues en el estado Lara. La profesora Ana Clemente fue una de sus fundadoras.   

Grupo de Teatro de la Noche: Dirigido por Johnny Salcedo, los montajes más destacados de este colectivo fueron “El Poema Negro”, “El Pesebre Viviente”, “Nunca dije que era una Niña Buena”, “Homenaje a Jorge Rodríguez”, “La Leyenda del Lago”. Estuvo integrado por Anelbis Céspedes, Alexandra Pallottini, Franquis Ortiz, Carlos Chirinos, Abel Medina, Carolina Azuaje y Roberto Herrera entre otros, representando a la Casa de la Cultura “Otilio MIquilena” como grupo estable de este recinto.  

Teatro “Somos Paraute”: dirigido por Johnny Salcedo en este colectivo participó el Patrimonio Cultural del Municipio Lagunillas, el cantor Ramón Herrera, ya fallecido, quien acompañaba a Salcedo en el monólogo “Como Era en un Principio” en el que se grafica poéticamente los inicios de nuestra verdadera historia local, exaltando el heroísmo de nuestros antepasados guerreros.

CAPÍTULO APARATE

Teatro Experimental de Imágenes: En 1997, decidí que ya era hora de tener mi propia agrupación teatral, que al inicio se llamó, por sugerencia de la actriz y amiga Ingrid Araujo, “Sociedad Experimental de Imágenes”, fundado por Elizabeth Alarcón, Alberto Gil, Rubén Zárraga, Jefry y Jackson Cova, Alberto Sandoval, Franquis Ortiz, Carlos Chirinos entre otros, el primer montaje fue “Oficina Numero Uno” basado en la novela de Miguel Otero Silva. La primera reunión fue el quince de mayo de ese mismo año en la Casa de la Cultura, iniciamos un arduo trabajo de cinco largos meses, ensayábamos hasta en la madrugada en el auditorio de la casa de la cultura que no tenia alumbrado y ensayábamos con un bombillo de setenta y cinco vatios.

  Así llegamos a octubre, estrenamos el montaje en el Auditorio Simón Bolívar de Tamare, los comentarios fueron excelentes, luego la presentamos en la Casa de la Cultura y nos llegó una invitación para participar en un Festival de Teatro competitivo que se realizaba en Calabozo, estado Guárico, era el XI Festival Nacional de Teatro Francisco Lazo Martí.

  Hasta allá fuimos, y a la semana siguiente me llamaron para que fuera nuevamente para el acto de premiación, nosotros representando al estado Zulia y ganamos, mejor vestuario, que había sido diseñado por mí y confeccionado por mi mamá; mejor escenografía, con un hermoso camión de madera tamaño natural que había construido nuestro talentoso Roberto Herrera y la mejor actriz con la no menos talentosa Anelbis Céspedes y así culminamos el año noventa y siete colmados de éxitos.

En mil novecientos noventa y ocho en el centenario del poeta español Federico García Lorca, experimente por primea vez el teatro para calle con elementos circenses, música en vivo y danza, este montaje fue “El gitanillo Apaleado”. Una de las imágenes más recordada era una fogata y un gran caballo de madera en el que huía el gitanillo.

En mil novecientos noventa y nueve monté la “Tormenta del General” obra escrita por Itto Rodríguez, a la que le hice una adaptación, era de género infantil nacionalista y trabajé con unos niños que me habían asignado para que los atendiera en el grupo de teatro estable de la Casa de la Cultura. En el año dos mil realicé una adaptación para el teatro de la novela “Sobre la misma tierra” de Rómulo Gallegos, la titulé “Remota Mestiza” tocaba temas como la cultura wuayuu y los inicios de la cultura petrolera en el Zulia, en este montaje integré al elenco del grupo de teatro adulto y el infantil, quienes se acoplaron perfectamente.

En el año dos mil dirigí el monólogo “Cuando soplen Juntos las velas” interpretado por la actriz de origen sirio Yumana El Kantar egresada de la Escuela de Teatro Inés Laredo de Maracaibo, sus elementos emblemáticos fueron una muñeca de trapo y un gigantesco péndulo que estaba en constante movimiento, con este montaje nos presentamos en Coro, estado Falcón, y en la Facultad de Humanidades de la Universidad del Zulia de Maracaibo.

En el año 2000, perdí un gran amigo Roberto Herrera el escenógrafo del grupo. En 2002, Eugenio Pérez, fundador del grupo de teatro realizó una exposición de todos los pendones con los diseños de las obras de teatro que habíamos montados y se le otorgó un reconocimiento al igual que a Anelvis Cespedes, a mi madre y a la familia de Roberto Herrera por el destacado papel realizado en esta agrupación en sus primeros cinco años.

  Luego recibimos un taller de zancos de la agrupación hermana Gentefal (Gente de Teatro Falconiano) y comenzamos a explorar en otros campos con los zancos, performances, danzas, títeres y cuenta cuentos.

Miguel Ángel Mocleton (Pancho) fue otro gran amigo que perdí, el fue uno de los fundadores de mi agrupación. En el año dos mil cuatro presente la obra “La Otredad y El Vampiro” una pieza teatral escrita por la dramaturga caraqueña Yolanda Pantin. Junto a Luis Gerardo Leal, licenciado en Comunicación Social, y Eugenio Pérez fundamos el periódico cultural que bautizamos como “El Zaguán”, fundé el Festival de Zancos de Occidente. Otros montajes teatrales que dirigí fueron: Fotomatón, Divorciadas Evangélicas y Vegetarianas, Mene, Aquí Hablamos Así, Tengo que admitir que mi Madre es una vieja Abominable, Apartamento 69 entre muchos otros. 

Me han acompañado en esta agrupación: Robert Silva, Iralyn Urrutia, Greicys Robertis, Ingrid Rivas, Johandry Flores, Jean Piero Scavo, Ana Julia Moreno, Erika Colina, Wilken Badillo, Kendrick Pirela, Yamilet Oliveros, Ender Suárez, José Pacheco, Luinder Reverol, Raúl Jiménez, David y Daniel Peña, Anderson y Henderson Hernández, Erasmo Orozco, Angélica Araujo, Vanessa Pepper, Oswaldo Almeida, Oswaldo Rodríguez, Wilkendry Tolosa, Jefferson García, Luis Oliveros, Yuriana Veliz, Luigis Pugliese, Luigui Pérez, Carlos Pérez, Juan Marín, Jonathan Chona, Emmanuel Mata, Oscar Ortiz, José Enrique y José Antonio Abreu, Víctor Navarro, Xavier Quiroz, Anthony González, Geison Cuevas, Sebastián Guevara, entre muchos otros.

Otras experiencias como el “Festival de Teatro Escolar de Maraven” en el que dirigí el montaje el montaje “El Fantasma de Ruta Segura” con los estudiantes del Instituto Educativo Ramiro Parra que funcionaba en Campo Alegría de Lagunillas. Con la productora “Mensajero del Sol” dirigido por mi profesora de producción artística Mildred Delgado, a través de esta productora tuve la oportunidad de socializar con el dramaturgo Cesar Chirinos, Elaine Centeno y Hortensia Rey, profesoras cubanas y con el carismático y talentosos Nicanor Cifuentes y la actriz Luz Labat, tuve la experiencia de ser el productor de campo de la gira de Mimí Lazo por la Costa Oriental del Lago con el montaje “El Aplauso va por Ddentro”. En el encuentro Nacional de Artes Escénicas “El teatro va a las Comunidades dirigido por Ingrid Araujo desempeñe el rol de Director Técnico y posteriormente como Productor General de este encuentro. 

OTRAS EXPERIENCIAS

  Las experiencias a nivel de formación teatral que se desarrollaron en esta ciudad fueron los talleres dictados por: la Red Nacional de Teatro y Circo, Nodo Andes-Occidentes Capitulo Zulia, dirigido por Fernando Acosta, en esta red se integraron los colectivos teatrales de la localidad para realizar una serie de talleres en las instalaciones del Club Tamare, acompañados por diferentes agrupaciones de la ciudad de Maracaibo que intercambiaron con nosotros sus anécdotas y conocimientos. 

     Otras personalidades que brindaron formación teatral en nuestra ciudad fueron: Wuilliam Cuao, Levi Rossent y Julio César Mármol. En cuanto a presentaciones inolvidables para esta ciudad fue el Festival Regional de Teatro en el Marco del Bicentenario del General Rafael Urdaneta, en el que disfrutamos de un sin número de presentaciones teatrales de los mejores grupos de todo el estado Zulia. 

     Uno de los montajes muy recordados en nuestra ciudad es “Oh Calcuta” en el Cine teatro Canaima que causo revuelo ya que se trataba de una puesta en el que el elenco actuaba completamente al desnudo, y obviamente a finales de los años 80 causo escandalo en la población. 

      Otros montajes que se han presentado en este municipio han sido diferentes obras de teatro traídas a inicio de la década del 2000 por la gerencia de PDVSA a los Clubes o Centros de Participación Socialistas. El Encuentro Nacional de Artes Escénicas “El teatro va a las Comunidades” en el que participaron diferentes colectivos culturales tanto regionales como nacionales, uno de los mas recordados es sin duda el grupo de teatro “El Puentecito” del estado Táchira, quienes recorrieron diferentes comunidades del municipio Lagunillas llevan divertidas obras de teatro realizadas por niños y el Encuentro “Resistencia Cultural” y “Festival de Monólogos” ambos dirigidos por el Profesor Alberto Sandoval. 

            Una de las propuestas históricas que se logro en consenso con los colectivos teatrales del municipio Lagunillas en el año 2009 a través de la Red de Teatro y Circo del Municipio Lagunillas, fue la creación del Centro de Investigación y Documentación de Teatro y el Circo del Municipio Lagunillas, planteamiento que no se logro materializar en esa época pero que a través de este Diplomado de la Didáctica del Actor el cual tengo la responsabilidad de conducirlo como facilitador y la reconstrucción de la historia del teatro local, pudiese consolidarse esta importante propuesta para registrar y guardar este patrimonio cultural para las generaciones futuras.

     Cabe destacar que el teatro no solo en el municipio Lagunillas sino a nivel nacional tuvo un gran impulso por parte del Gobierno Nacional Bolivariano con los Convenios de Cooperación Cultural, en el que el estado venezolano subsidiaba a los colectivos teatrales para que difundieran este arte escénico en cada una de las comunidades del territorio nacional, acertada política que permitió un gran auge del teatro en todos los niveles sociales de la nación. Posteriormente a través del Sistema Nacional de Culturas Populares se le dio continuidad a estos subsidios garantizándole esta vez la protección social permanente a los cultores hacedores de teatro y otras disciplinas artísticas.

De esta manera concluyo esta retrospectiva del teatro local, aplaudiendo con mucha emoción y entusiasmo a cada unos de los hermanos creadores y forjadores de ilusiones a través del teatro, que en cada escenario han escrito la historia local de este arte escénico y que a pesar de los obstáculos que se nos han presentado, no hemos detenido esta loable labor y continuamos abriéndole el camino a las nuevas generaciones, apadrinando a los nuevos talentos emergentes del teatro en nuestro municipio Lagunillas.

Plaza para expresarte

Ciudad Ojeda, 06 de octubre de 2018-.

En una atrevida iniciativa de convertir la plaza Bolívar de Ciudad Ojeda en un espacio cultural, la Coordinación de Cultura de la Alcaldía de Lagunillas presentó una exhibición de artes plásticas denominada “Expresarte”, encabezada por el maestro Elí García.

En la actividad, García mostró muchas de sus obras como pinturas, esculturas, tallas y réplicas de diversos objetos, al tiempo que se tomó la terea de dibujar en vivo a los visitantes y transeúntes, dejando claro su innegable talento y carisma.

Asimismo, la pintora Regina González presentó dos de sus obras que conforman su etapa abstracta de colores tenues y trazos largos. Durante la tarde, se presentaron también las obras teatrales “Poesía, cuerpo y vida” de Tejedores de Sueños y “Los Bufones de la Calle” de la agrupación Juventud Teatral.

Esta jornada sirvió de punto de encuentro e intercambio de saberes entre estos artistas y otros baluartes locales como los pintores Adelmo Castillo y Miguel Rivero, así como poetas, teatreros, músicos, fotógrafos, entre otros.

La finalidad de la Coordinación de Cultura, adscrita a la Gerencia de Desarrollo Social y Humano de la Alcaldía de Lagunillas, es mantener actividades continuamente en espacios públicos como las plazas, canchas, comunidades, así como crear nuevos escenarios en la ciudad. Inicialmente, las actividades programadas se mantendrán en la plaza Bolívar cada sábado, con eventos dirigidos a toda la familia y con talento local.

OBRA DE TEATRO: Comadres y Compadres

Relación cotidiana de amor y odio.
Autor: Luis Gerardo Leal Octubre de 2013

Acto1: Las Comadres

(Heliodora con una maleta y Genara entran por el centro del escenario, no se ven, hablan por teléfono cada una por su lado) (Se encuentran de frente, siguen hablando)

Heliodora: Comadre, corte.
Genara: Ay no. Corte usted
Heliodora: Esá bien Comae pa eso me hubiese enviado un wasapo (Besos, abrazos) Ay, Comadre tiempo sin verla, fue una aventura encontrarla, uff me está matando el calor. (Se limpia con el vestido)
Genara: Comadre no haga eso, no ve que tiene mucho que mostrar.
Heliodora: Ah, qué hacen con ver y no comer.
Genara: Comadre usted no cambia, sigue siendo la misma de siempre.
Heliodora: Y usted tampoco, sigue igualita, sigue esberta! (Al público) lo que está es pasando hambre.
Genara: Y usted también, está muy bella comadre, Dios mío pero que vestido tan hermoso (Al público) Se lo habrá robado a una muerta.
Heliodora: ay Comae, quedé exhausta de este viaje, no siento las patas, majinate que me duelen hasta los rayos solares. Y esta maleta que pesa más que un muerto en la conciencia.
Genara: Comae y ¿qué trae en esa maleta que pesa tanto pues?
Heliodora: ¡ay si supiera! Unos productos de yerbalais que estoy vendiendo, le traje pa que se arregle la cara y pa que rebaje.
Genara: (al publico) mi alma la que tiene que rebajar es ella, ¿será que no se ha visto en un espejo? (a Heliodora) Comae no piensa usted que debería llevarse de nuevo esa maleta.
Heliodora: ¿qué dijo comadre?
Genara: nada, que es verdad lo que dice hay una calor insoportable. (Se limpia con el vestido)
Heliodora: Comae ¿no le da pena? Mire como le venía contando le tengo un producto buenísimo! Es éste, es bueno pa las reumas
Genara: ¿pa las reumas?
Heliodora: (De forma rápida) ¡Si! Pa las reumas, la tensión, las migrañas, las hemorroides, las artritis, los dolores, las varices y hasta pal mal de ojo.
Genara: ¡no me diga Comae! Yo que necesito uno pa estos dolores de esparda.
Heliodora: también le tengo la solución para conseguir marido, pa conseguir un hombre, aquí está este pote (a una mujer del publico) tome se lo fio, a usted le hará mucho bien, si no le funciona le devuelvo su dinero y este comadre para usted, es lo mejor de lo mejor, le cura todos los problemas del universo.
Genara: ¿cómo va a ser? ¿Y funciona?
Heliodora: ehhh. La verdad no.
Genara: (se ríe) usted y sus cosas. Comae y no tendrá algo por ahí pa ayudar al marío mío?
Heliodora: ah dioh carah y ¿qué tiene su marío?
Genara: pueh, que anda calvo.
Heliodora: no se preocupe más, aquí le tengo la solución (saca otro pote)
Genara: ¿y eso qué es comadre? ¿Un jarabe? ¿Pastillas? ¿Una crema? ¿O supositorios?
Heliodora: no Comae nada de eso, algo mejor una peluca (Saca una peluca del pote)
Genara: Comae ¿y esas cosas son muy caras?
Heliodora: no Comae qué va, esto es baratísimo. El frasco pequeño le cuesta apenas 10 millones
Genara: ¿qué???
Heliodora: sí, y eso que está regulado, usted sabe por lo del dólar.
Genara: mmm ya! Bueno Comae después le hago un pedio! Toy interesada en unos potes de esos. Y cuénteme ¿qué es de la vida de mi ahijado Hercolino?
Heliodora: ay pobrecito mi muchacho, allá lo dejé con un ojo hinchao y un madre chichote.
Genara: ¡ave maría purísima! ¿Y qué me le paso?
Heliodora: si mi memoria no me falla, creo que fue un loco que me lo descocotó.
Genara: ¡ay! ¿Un loco?
Heliodora: sí, un loco gordo, feo y coco raspao.
Genara: ¿gordo? ¿Coco raspao?
Heliodora: sí Comae, ese loco brincó y lo cogió por el cogote.
Genara: ¡qué zaperoco con ese loco!
Heliodora: ay mijita y no me lo mató por poco.
Genara: comadre y ¿por qué le hizo eso?
Heliodora: juumm por una mujer, la Estílita esa, creo que así se llama, que vive por la nueva Venezuela.
Genara: (Extrañada) ay comadre ahora que lo comenta el hijo mío Graciliano también tuvo un mollejero mollejúo con otro loco. Se cayeron a piña por una niña, y el animal ese me revolcó al muchacho por toda la carretera.
Heliodora: ¡Virgen del Valle Santísima!
Genara: ¡sin pecado original concebida!
Heliodora: ¡ánimas benditas del purgatorio!
Genara: ¡ruega por ellos y por nosotros!
Heliodora: ¡virgen del perpetuo socorro!
Genara: socórrenos y líbranos de todo mar y todo pecado.
Las dos: Amen.
Genara: majínese, tuve que curarlo con hojitas de yerbabuena, cristales de zabila y el novenario de San Pancracio.
Heliodora: ¿y por qué fue pues?
Genara: igualito un lio de faldas, porque el negrito dientón ese le estaba calentando la oreja a su novia.
Heliodora: ¿negrito dientón? Comadre dígame algo, donde fue esa pelea del hijo suyo de usted?
Genara: en el bar de  las cuatro pepas allá en barrio libertad.
Heliodora: Comae, el hijo mío también lo golpearon en ese mismo bar. (Las dos piensan)
Las dos: su hijo a mi hijo
Heliodora: su hijo el loco, gordo, pelón feo ese.
Genara: el hijo suyo el negro dientón, flacuchento, con cara de monstruo
Heliodora: claro, esa fue la crianza que usted le dio.
Genara: ¿cómo se le ocurre? El hijo mío es un santo, el suyo es un demonio.
Heliodora: qué se podía esperar de una familucha como esa.
Genara: familucha la suya, pura perdición.
Heliodora: un momento, no le permito
Genara: ¿No me permite qué?
Heliodora: ¡ay! no voy a rebajarme con usted, es más me voy. 
Genara: ¿Pa dónde carrizo va? Venga acá que le voy a meter esos potes de yerbalais por el c...
Heliodora: ¡ay cállese! ¡Vieja del carajo!
Genara: ¡vieja usted!
Heliodora: ¿vieja yo? Vieja sus nalgas! (Salen discutiendo) (música) 

Acto2: Los Compadres

(Entran Emeterio y Potracio desde lugares diferentes del escenario. Se ven, se reconocen, piensan en saludarse, recuerdan que están molestos, se alejan, se miran con odio)

Emeterio: Ahí está, el chavista ese
Potracio: Míralo pues, escuálido este
Emeterio: Marginal
Potracio: Sifrino
Emeterio: Pata en el suelo
Potracio: cachorro del imperio
Emeterio: castro-comunista
Potracio: Pitiyanki
Emeterio: Negro (Potracio lo escucha y se ofende enormemente)
Potracio: ¿Qué? ¿Cómo me dijo?
Emeterio: (lo piensa, se arma de valor y le dice en voz alta) le dije: Negro
Potracio: (Ofendido) ¿Cómo se atreve?... Guajiro. (Emeterio se ofende igual)
Emeterio: (Molesto) ¿Cómo dijo? ¿A que no se atreve a decirme otra vez eso?
Potracio: Le dije ¡Guajiro!
Emeterio: Se atrevió miré a mí usted me respeta. (Discuten con muchas palabras muy rápido, hasta que se hartan y se separan de nuevo)
Potracio: qué va a saber de respeto un bichito que ni siquiera quiere a su patria.
Emeterio: ¡Sí, Claro! Patria quería, no hay papel sanitario pero hay patria
Potracio: ¿Eso es lo que vale para usted la patria? Lo mismo que un papel tualé, claro porque su amor por este país lo tiene ahí (señala el trasero).
Emeterio: ¿Amor al país? Sólo nosotros amamos de verdad a este país
Potracio: sí, como no, por eso es que destruyen todo con sus guarimbas ¿no? en cambio nosotros estamos promoviendo la paz
Emeterio: Qué paz del sevillo, tu sólo dices eso porque apoyas a este régimen dictatorial totalitario, que ha hecho cosas buenas por los pobres, pero es malo, muy malo. (Vuelven a discutir de y hasta se ofrecen golpes. Luego se separan de nuevo, molestos)
Potracio: Y pensar que le bauticé a su hijo
Emeterio: pendejo fui yo que le dije que me bautizara al muchacho, eso pasa cuando tomamos decisiones borrachos (Pausa, piensan)
Potracio: por cierto, ¿cómo está él?
Emeterio: ¿Quién?
Potracio: Mi ahijado, Hercolino…
Emeterio: Está bien, grande y mujeriego como su padre
Potracio: Si está grande ese muchacho ¿verdad?
Emeterio: La otra vez preguntó por usted.
Potracio: ¿Y usted que le dijo?
Emeterio: que andaba como superman, luchando por la justicia
Potracio: (Se ríe) usted y sus cosas compadreCómo pasa el tiempo (Ternura) se acuerda cuando era un triponcito chiquitico
Emeterio: tan torpe y usted lo enseñó a caminar (Se ponen serios otra vez)
Potracio: me lo saluda y me le echa la bendición
Emeterio: ¡ajá! mire, y ¿su mujer?
Potracio: ¿Genera? Ta bien ladillando.
Emeterio: ¿y qué mujer no? (se ríen)
Potracio: se acuerda cuando las conocimos, eran mancitas, calladitas, no rompían un plato
Emeterio: Por eso fue que caímos en la trampa (risas).

(Ambos imitan a mujeres con frases como Sí, mi vida, lo que tú digas mi amor, tú mandas y yo obedezco, Eres el jefe, mi cielo y otras)

Potracio: Y después sacaron las espuelas pero es una buena mujer
Emeterio: Sí, la mía también (Suspiran, se miran y se ríen)
Potracio: mire, ¿usted ya tiene un segundo frente?
Emeterio: ¿Cómo es eso?
Potracio: bueno, una novia, amante, querida, otra mujer pues
Emeterio: Shiiii, no lo diga tan fuerte pero si, es que usted sabe que yo tengo mi encanto.
Potracio: ¿dónde?
Emeterio: No se crea, aquí dónde usted me ve, soy el Don Juan de Ciudad Ojeda.
Potracio: Bueno, yo no me quedo muy atrás a mis años, todavía levanto.
Emeterio: ¿Usted? Con lo feo que es
Potracio: con esta pinta de José Luis Rodríguez El Puma”, no hay mujer que se me resista es que yo tengo el toque que las parte
Emeterio: ¿qué toque es ese?
Potracio: Fácil, la mirada (Pone mirada de protagonista de novela)
Emeterio: Ah, caray, ¿y eso enamora a alguien?
Potracio: Claro que sí, si quiere hacemos una prueba.
Emeterio: ¿Cómo hacemos eso?
Potracio: Bueno, elija a una bella mujer de aquí, yo le aplicó la mirada poderosa y usted verá como queda flechada
Emeterio: ¡Dele!  A ver (Busca una mujer entre el público) esa, no esa no, está muy bonita pa usted aquella puede ser, o esa otra ah ya sé aquella gorda que está allá
Potracio: ¿Dónde?
Emeterio: Allá, la gorda fea aquella
Potracio: ¿Aquella?, dele pues ahí voy eligió a la más fea, pero bueno, haré el sacrificio ahí voy (Pone la mirada de protagonista de novela) ya verá cómo cae (Los dos miran. Potracio mantiene su mirada, Emeterio mira atento)
Emeterio: Lo veo lento, compadre
Potracio: Ya va compadre (Sin dejar de mirar a la mujer) compadre.
Emeterio: ¿qué?
Potracio: No me lo va a creer
Emeterio: ¿qué, qué?
Potracio: esa gorda se parece a la mujer suya.
Emeterio: ar coco, pero esa es mi esposa, compadre, deje de mirar, deje de mirar sí, es mi esposa y está barriendo el patio con una escoba
Potracio: Ninguna escoba ¿qué no ve que esa es la mujer mía?
Emeterio: A la molleja, si son nuestra esposas y están peleando

Acto 3: Pelea final

(Entran las dos mujeres aun peleando. Insultándose mutuamente. Los hombres intentan calmarlas. Ellas se acusan. Se ofenden. Ellos las sostienen y evitan que se peleen)

Genara: Soltame, Potracio, soltame que la voy a matar (Potracio la suelta) no me soltéis, pendejo (Potracio la sujeta de nuevo) Soltame, que la voy a matar
Potracio: Mi vida no habléis así, recuerda que somos gente de paz
Genara: ¡que paz ni que ocho cuartos! Soltame!
Heliodora: pero soltala pa que vea lo que es bueno.
Emeterio: No mi amor, no voy a dejar que (Heliodora lo bate de un lado a otro) no permitiré que (Sigue batiéndolo) yo te protejo (Más batidos queda mareado).

(Siguen discutiendo entre ellas y con sus maridos. Se ofrecen golpes. Helidora intenta golpear a Genara, Potracio sin saber aparta a Genara y recibe el golpe Genara se molesta porque golpearon a su marido, lanza un golpe a Heliodora, ésta atraviesa a Emeterio quien recibe el golpe. Siguen discutiendo, los hombres vuelven a sujetar a sus mujeres y tratan de calmarlas).

Potracio: Mi vida, calmate escuchame.
Emeterio: relajate, respira tengo algo que decirte
Potracio: es importante que me escuchéis…
Emeterio: sólo mirame y escuchame
Ambos: Eres tan bella como el día que te conocí.

(Ambas mujeres se olvidan de la discusión y se sonrojan, enamoradas. Ambos hombres de espaldas uno del otro chocan las manos. Se abrazan las dos parejas, y rozan sus narices. Emeterio y Heliodora levantan su pie)

Heliodora: qué bello es mi marido
Genara: el mío es feo, pero es el mejor (Suspiran)
Todos: aunque a veces peleemos, nos amamos
Genara: aprendamos a vivir juntos, a pesar de nuestras diferencias.

(Potracio carga a Genera y Heliodora  carga a Emeterio y salen como recién casados)

¡FIN! 

 

OBRA DE TEATRO: Adelita se va a casar

Ciudad Ojeda, enero de 2017
Autor: Luis Gerardo Leal

Escena 1: La Madre

(Sala de una casa. Entra la madre) 

 
Madre: No lo puedo creer, por fin se ha hecho realidad, no puedo con tanta alegría. Adelita se va a casar
Primas: (Asomándose) ¿Adelita se va a casar?
Madre: Hay que coser un vestido y comprar un collar.
Primas: Adelita se va a casar.
Madre: Necesitamos un buquet con flores de azahar.
Primas: Adelita se va a casar.
Madre: La torta, el bolo o pastel, lo que sea debemos hornear.
Primas: Adelita se va a casar.
Madre: Invitados, wisky, el cura y no se nos olvide el vals.
Primas: Adelita se va a casar.
Madre: Este es un trabajo agotador, pero es responsabilidad de toda madre garantizar que su hija se case, como dios manda. Una niña decente no puede salir de su casa sin un anillo en el dedo y un marido en el brazo. Así que por muy exigente que sea, yo misma me encargaré de que todo salga a la perfección.
Prima1: Pero tía, si Adelita es todavía una niña ¿qué va a saber ella de matrimonios?
Madre: No importa lo que sepa, ninguna mujer sabe que lo va a estar haciendo en la vida de casada. A todas nos toca aprender y ya le tocó su turno.
Primas2: ¿Y con quién se va a casar? Usted sabe tía, con tanto animal que hay por ahí suelto, usted no puede dejar que se case con el primero que se consigue.
Madre: Pero mija, todos los hombres son iguales, así que sea el primero o el último, vale lo mismo.
Primas3: ¿Y ya le hizo un chequeo un médico? Usted sabe que hay mucho sida por ahí suelto.
Madre: Si él lo tiene, entonces ella también lo tendrá porque el matrimonio se trata de compartirlo toito.
Primas1: ¿Y ya pidió la mano?
Madre: Como manda la tradición.
Primas2: ¿Y le entregó el anillo?
Madre: Jun! Ya lo luce en su dedo.
Primas3: ¿Y a usted le cayó bien el novio?
Madre: No lo conozco bien pero ya tiene mi bendición.
Primas: Pero, pero, pero
Madre: Ya mis niñas, no me hagan perder más tiempo, tengo mucho por hacer. Debo repartir invitaciones, contratar un mariachi, y conseguir un buen fotógrafo. Ustedes prepárense a ver quién va a atajar el ramo ¿Todavía se usa lo del liguero? Porque ya yo tengo el mío. Ay, tengo que investigar, me voy muchachas me voy. (Sale) 

Escena 2: Las primas.

Primas1: La mosquita muerta esa se va a casar antes que nosotras. Esto es vergonzoso. Pero si es una estúpida, una simplona, como pudo conseguir marido antes que nosotras.
Primas2: Lo peor es que iremos al matrimonio y la gente nos estará preguntando: ¿y tú cuando te casas? ¿Y tu novio? ¿No piensas casarte? ¿Es que piensas quedarte a vestir santos?
Primas3: la solterona, la quedada, la solitaria triste y deprimida. Así nunca tendrás un hijo. Como si fuera culpa nuestra que no hayamos encontrada marido. Porque nosotros, bueno yo, no soy fea.
Primas1: ¡Eso!
Primas3: ¡Que yo no soy fea!
Primas1: no, no es eso, lo que digo es que a la Adelita la están obligando a casarse.
Primas2: ¿Obligando? Y ¿quién la puede estar obligando?
Primas3: explícate
Primas1: La sociedad. Vivimos en una olla de presión, todos nos presionan para que hagamos lo que es aceptable, como casarse joven, tener hijos, podrirse como ama de casa, ser bonita.
Primas2: Eso que tiene que ver.
Primas1: que la Adelita no quiere casarse de verdad, solo que está sucumbiendo a la presión social. Porque ella es muy débil mental. No como nosotras que somos fuertes y no le hacemos caso.
Primas3: menos mal que no le hacemos caso y nos estamos muriendo de la envidia.
Primas2: con presión o sin presión, el punto es que ella se va a casar antes que nosotras. Y lo peor es que tal vez ni siquiera quiera a su marido.
Primas3: va a ser muy infeliz la pobre.
Primas1: no si nosotras podemos ayudarla.
Primas2: ¿en qué estás pensando?
Primas1: bueno, como buenas primas que somos, debemos salvarla de esa terrible tortura que será un matrimonio sin amor.
Primas3: ¿y qué es lo que vamos a hacer?
Primas1: Pues, destruir ese compromiso, aplastarlo como a un gusano.
Primas 2y3: (gritando asustadas) ¡Gusano! ¡Gusano!
Primas1: no, animales, lo que quiero decir es que vamos a hacer que Adelita cancele ese plan. Es por su bien.
Primas2: ay, no sé si seremos heroínas o villanas
Primas1: somos las buenas, las que van a salvar a su primita. Porque si no, estará casada sin amor, todos los matrimonios que comienzan así son desdichados, después vienen los problemas, los golpes, los cachos
Primas3: además, si se casa ahora, perderá la oportunidad de ser una profesional, tener un trabajo, ser independiente en fin, debemos salvarla.
Primas2: pobrecita Adelita.
Primas1: bueno, entonces no perdamos más tiempo.
Primas3: y ¿qué es lo que vamos a hacer?
Primas1: vamos, rápido, en el camino les cuento vengan. (Salen)

Escena 3: Adelita

(Entra la Adelita, pensativa, dubitativa. Se sienta) 

Adelita: ¿Mamá?  ¡Mamá!
Madre: (en off) ya voy, mi amor.
Adelita: Últimamente no sueltas el teléfono.
Madre: ¿qué dijiste, mi vida? (entra hablando por teléfono) sí, el matrimonio es en tres días ajá, en la iglesia del centro ¿dónde más? No ves que ahí la bautizaron, le dieron la primera comunión, la confirmaron y la reconfirmaron. Hay que seguir esa tradición. ¿El qué? ¿Cursillo prematrimonial? ¡Claro que sí! (murmura) ¿tú hiciste eso, verdad?, estoy segurísima. No te angusties, todo va a salir bien, desde que esta niña nació yo comencé a planear el matrimonio, estoy preparada, mi vida solo ha consistido en eso. ¿En qué más puede pensar una buena madre si no es en que su hija salga de su casa casada, por la iglesia?... ujum, ajá claro. Chaíto, pues. Hablamos. (Cuelga) ¡Perra envidiosa!
Adelita: ¿quién era?
Madre: Una amiga, bueno, una compañera de trabajo. La pobre se le cae la cara de vergüenza porque su hija se metió a vivir con su novio sin casarse, ¿has visto? Cosas veredes dice la biblia. Pero la culpa es de ella que no estuvo pendiente de su hija. Imagínate que la chamita tuvo tres años con ese novio, ¡TRES AÑOS! Fin de mundo.
Adelita: por lo menos se conocían bien
Madre: ¿Y eso que importa?
Adelita: mamá (Suena el teléfono)
Madre: Ya va (Deja repicar varias veces) ahora sí (Contesta) ¿Aló? Disculpe que no le contesté rápido, es que ando ocupadísima, porque mi hija se va a casar. Sí, la niña está a un paso del altar ajá, ujum claro chaíto. (Cuelga) número equivocado. ¿Qué me decías?
Adelita: es que estaba pensado si esto no es muy precipitado
Madre: ¿precipi qué? Niña, habla claro.
Adelita: bueno mamá, que si no te parece que (Suena el teléfono)
Madre: Ah, es de la iglesia ¿Aló?.. Sí, soy yo ajá. ¡Qué bueno! (Murmura) ya está confirmado A mire, algo que quería decirle, ¿será que el cura se puede vestir de fucsia? ¿Cómo que no? Yo estoy pagando por una ceremonia y No me salga con eso ahora ¿cómo que por qué? Porque tiene que combinar con la decoración. Mire, mejor no diga más nada, yo misma voy a hablar con el párroco, porque seguramente usted tiene cierta envidia y quiere sabotear el matrimonio de mi hija ¿que no? A ver, ¿usted ya se caso? No ve, eso es todo el problema, usted es una solterona que ah, no me diga eso, que yo soy una señora decente y respetuosa aló, aló chica, me colgó ¿cómo contratan a gente tal maleducada en una iglesia?
Adelita: mamá, cálmate por favor. Estás muy intensa con esto de la boda.
Madre: ¿Calmarme yo? Jamás, este es el momento cumbre de mi existencia.
Adelita: y y si ¿y si yo decidiera no casarme?
Madre: ¿Qué? Que es esto, niña, esto no son juegos ah, ya sé son los típicos nervios prematrimoniales. Eso se te pasa con un tilo o un té de flor de Jamaica.
Adelita: Mamá, estoy hablando en serio. Creo que no estoy segura.
Madre: Pero, pero, ¿cómo puedes decir eso? ¿Estás enferma? Eso es. Algo te cayó malya te voy a echar mentol Deivis, eso lo cura todo.
Adelita: Escúchame, no estoy enferma. Sólo que he estado pensando. Creo que lo mejor será cancelar el matrimonio o posponer unos días nada más
Madre: Ay no Ay no creo que me va a dar algo el pecho ay estoy mal llama al 911, al 171, al 666, no puedo respirar
Adelita: No te pongas así es solo unos días
Madre: que no me ponga cómo, ¿así tratas a tu madre? Juegas conmigo, te burlas de mí, yo para ti solo soy una vieja ladilla ¿verdad? Me voy a morir por tu culpa y no voy a cumplir mi propósito en la vida yo di mi vida por ti y tú me matas me has matado mi propia hija.
Adelita: Pero mamá. Cálmate es sólo una suspensión temporal, no es el fin del mundo.
Madre: Para mí si es el fin del mundo, el fin de mi vida, una vida fracasada que no pudo lograr lo único que se había propuesto. No merezco morir así. (Suena el teléfono) ¿Aló? Comadre menos mal que me llamó. Debo despedirme de usted, estoy a punto de morir, estas serán mis últimas palabras sí, moriré en unos minutos pues asesinada por mi hija así es comadre, agonizo. No, no llame a ninguna ambulancia, llame a la policía pa que se lleve a esta hija desvergonzada que Dios me dio. Ajá, ujum, (llora).
Adelita: Está bien mamá  me casaré.
Madre: ¿Cómo? ¿Qué dijiste? Habla fuerte que en mi lecho de muerte ya estoy perdiendo el oído.
Adelita: Qué sí, que me caso ¿ya?
Madre: ¿Aló, comadre? Ya se me pasó sí, la niña entró en razón si, no se preocupe, ya me tomo un guarapo de moringa pa recomponerme. Dele, hablamos más tarde. (Cuelga) ¿Tú por qué me haces estas cosas? Que no ves que ya no estoy para sustos, ni disgustos.
Adelita: Eres una manipuladora.
Madre: No mija, es que tú no entiendes lo importante de todo esto. Mejor déjate de pensaderas y ponte a trabajar, hay que decidir el menú y el orden de las mesas por ejemplo, no juntes a los Briceño con los Ávila porque se pelean por la comida tampoco pongas a los Villalobos con los Marín, porque esos inventan mucho ah, ni a los Chirinos con los Pérez, esos beben mucho ve, anda a terminar eso, mientras yo termino de hacer unas llamadas (Sale Adelita. La madre marca en el teléfono) ¿Aló? Soy yo, la del club de libros, te llamo pa decir que mi hija se va a casar aja, ujum (Sale)

Escena 4: El Novio

(En un lugar cualquiera. Entran Rodolfo y Virgilio)

Virgilio: Vaya, quien hubiera pensado que te ibas a casar primero que yo, si aquí en galán soy yo ¿A conciencia? El que se levanta una mujer en cada fiesta soy yo, todo un Don Juan. Pero mira como son las cosas, ya te vais a casar.
Rodolfo: Sí verdad.
Virgilio: ¿Pero qué pasa hermanito? ¿No estáis contento? ¿No pareciera que te fueras a casar? Arriba ese ánimo, compadre, que lo que le viene es amor y odio hasta que la muerte los separe.
Rodolfo: Mire, Virgilio ¿puedo contarle algo?
Virgilio: Claro que sí, eso ni se pregunta ¿Somos o no somos amigos?
Rodolfo: Pues sí, pero es algo que no le he dicho a nadie.
Virgilio: No se preocupe que si es algo entre usted y yo, pues aquí se queda ¿Qué es?
Rodolfo: Pues, yo no estoy seguro de querer casarme.
Virgilio: ¿Qué? ¿Cómo es la ver...?
Rodolfo: Compadre baje la voz.
Virgilio: Pero si dijiste que no estáis seguro de casar...
Rodolfo: Shsssss, compadre, entienda que nadie sabe de esto, la verdad es que no estoy seguro.
Virgilio: Ah claro, porque a vos la que te gusta es la Beatriz, la de la tasca..
Rodolfo: No, ella no me gusta.
Virgilio: ¿Ah, pero te gusta una de mis hermanas? Dime cuál de ellas. Mientras no sea Gisel todo está bien, porque ella está saliendo con un viejo millonario y eso me conviene.
Rodolfo: No compadre, no sé de qué estáis hablando.
Virgilio: Ah pues compadre ¿Es que acaso usted no quiere a Adelita? Porque si a usted no le gusta, yo si puedo hacerme cargo de eso. Adelita.
Rodolfo: ¿Qué pasa compadre? Claro que quiero a Adelita, la amo, es la mujer de mi vida.
Virgilio: ¿entonces por qué no estáis seguro de casarte?
Rodolfo: No sé compadre, ¿A usted no le parece que estamos muy jóvenes para eso?
Virgilio: Bueno, joven, joven, lo que se dice joven
Rodolfo: Sí, muy jóvenes. Es decir, creo que no estamos preparados para eso.
Virgilio: Yo se lo dije, que probara el bistec antes de meterse a la parrilla.
Rodolfo: Compadre no es eso.
Virgilio: Bueno, ¿Entonces qué es? Barajéeme mejor ese asunto.   
Rodolfo: Mire, pa casarse, hay que estar preparado. Primero hay que tener un grado de madurés, porque ya no es un jueguito de niños, estamos hablando de algo más importante, ¿Me entiende?
Virgilio: No.
Rodolfo: Además, yo estoy sin trabajo, sin casa y sin dinero ¿Qué le voy a ofrecer yo a Adelita?
Virgilio: ¿Y es que acaso le tiene que pagar? Si es por eso, nos quedamos con las muchachas de allá de...
Rodolfo: No compadre, no es eso, usted no me entiende.
Virgilio: Aquí lo único que hay que entender, es que a usted le echaron el lazo y ya no tiene salvación.  Es más ¡que comience la despedida de soltero!
Rodolfo: Compadre, pero escúcheme.
Virgilio: Música, birra y mujeres.
Rodolfo: Pero venga acá compadre.
Virgilio: Que lo sepa el mundo, mi compadre se va a lanzar al agua.
Rodolfo: Pero escúcheme.
Virgilio: Que comience la fiesta (Canta y baila)

Escena 5: La traición

(Entran las primas)

Prima1: Ajá, a ti te estábamos buscando.
Prima2: Así mismo te queríamos encontrar.
Prima3: (Se dirige a Virgilio) ¿Y este es el papi chulo que se levantó a mi prima?
Virgilio: Hermano mío ¿Estas son las mujeres que contrató para la despedida de soltero?
Rodolfo: Pero yo no contrate nah
Virgilio: ¡Se prendió esta vaina!
Prima1: Ningún se prendió nada. (A la prima3) Mira, zopenca, el novio de mi prima es aquel (Señala a Rodolfo)
Prima3: (Le da una cachetada a Virgilio) ¡Atrevido!
Rodolfo: Ajá pero ¿Qué es todo esto?
Prima2: Nada que te importe.
Prima1: (Se dirige a las primas) Vengan acá. Tonta, ¿No se acuerdan lo que habíamos dicho?
Prima3: No
Prima2: ¿Qué habíamos dicho?
Prima1: Se supone que vamos a sabotearle el matrimonio a la prima Adelita. Una tiene que meterle mano a su novio, mientras las otras vigilan.
Prima3: Ajá y ¿Quién va a hacer eso?
Prima1: Bueno, vamos a sortearlo. Digan un número.
Prima2: Uno.
Prima1: Dos.
Prima3: Tres.
Prima1: (A la prima3) Perdiste, te toca.
Prima3: Ay pero es que está muy feo.
Prima1: No importa, recuerda que lo hacemos por nuestra prima.
Prima3: Ay sí, verdad.
(Las primas 1 y 2 le arreglan el pelo y maquillaje a la prima3. Luego ésta, camina ridículamente sexy, primero hacia Virgilio, las primas 1 y 2 le indican que se equivoca de hombre. Y la prima3 cambia hacia Rodolfo)
Prima3: Hola, guapo ¿Quieres probar las mieles de la pasión? ¿Bañarnos en los mares del deseo? Y arder en las llamas del sexo alocado
Rodolfo: Yo ah, este yo
Virgilio: ¡Éntrele panita, éntrele!
Prima3: Atrévete tete salte del closet Bésame.
Virgilio: Bésala, bésala
Primas: Que lo bese, que lo bese.
(Prima3 está a punto de besar los labios de Rodolfo pero este en el último momento se aparte de ella)
Rodolfo: ¿Qué es todo esto? ¿De dónde salieron estas locas?
Virgilio: Si usted no le va a dar ¿Le puedo dar yo?
Prima3: Y ahora ¿Qué hago?
Prima1: Nada, con lo que tenemos es más que suficiente.
Virgilio: (Intenta besar a la prima3) Bésame, amor mío, bésame
Prima3: Uy, ¡qué asco!
Prima2: Ay, ya está, vámonos.
Prima1: Sí, Adelita tiene que ver esto. (Salen las primas)
Virgilio: Pero, ¿pa dónde van? ¿Y mi beso?
Rodolfo: ¿Qué dijo de Adelita?
Virgilio: No sé compadre, yo lo que sé es que usted contrató a las strippers más locas del mundo.
Rodolfo: Cálmese compadre, y vamos a ver que es todo esto.
Virgilio: Ah, ¿Vamos a perseguir a las stripper? Bueno pero a mí me tocan dos. (Salen)

Escena 6: La Acusación

(Entra a la madre luciendo el vestido de novia, al ritmo de la marcha nupcial)

Madre: Según la tía Pitoca, mientras más largo el velo Más duradero será el matrimonio Mija, ven a probarte el vestido, está precioso, y desde hoy hasta el día de la boda no vais a comer nada, no vaya ser que engordes y después no te entre. Mija ¡Ven!
Adelita: Si mamá, ya voy (La madre le coloca el velo, la contempla orgullosa y luego sale) Qué fastidio, pareciera ella la que se fuera a casar. De verdad quisiera saber dónde está escrito que uno debe casarse antes de los treinta, yo creo que ese es un invento de los hombres para amarrarnos jóvenes ¿Y si uno no quiere casarse? ¿Es acaso un pecado mortal? Primero, no hay nada tan estresante como organizar una boda, tantos rituales estúpidos, tantos detalles, obstinación con pose y sonrisa, pero lo peor de todo es que ahí no termina la cosa. Porque la vida en pareja debe ser realmente complicada, cuidar a tu marido, cuidar la casa, parir, cuidar los hijos por el resto de tu vida. Nadie nos prepara para eso, a todo el mundo solo le importa la marcha nupcial, el Puede besar a la Novia La fiesta, el vals y el cotillón. Sin caer en cuentas que el matrimonio es un contrato de por vida que firmamos sin leer la letra pequeña, unas cláusulas que simplemente dicen que serás una esclava reprimida y nada más.

Madre: (En off) Niña, no tenemos pajecitos.
Adelita: Claro que si mamá, ahí están los niños Gabriel y Santiago.
Madre: (En off) Uy no, esos niños son muy feos, vamos a tener que contratar unos niños rubios.
Adelita: (Adelante) Si usted pretende casarse, asegúrese de tener mucho pero mucho dinero.
(Entran las primas)
Prima1: Adelita, Adelita, lo que te tenemos que contar.
Prima2: Fin del mundo mi amor.
Prima3: El brollo del siglo.
Prima1: Ningún brollo, es una atrocidad.
Adelita: Pero ¿Qué pasa? ¿Por qué tanto alboroto?
Prima2: Cuando sepas lo que pasó, vas a entender porque nuestro drama.
Prima3: Prepárate para recibir un puñal directo en el corazón.
Adelita: Ya déjense de rodeos y cuenten de una vez.
Prima1: Esta bien, Abigail, cuéntale a Adelita lo que ocurrió.
Prima3: ¿¿Yo??
Prima2: Sí, tú. Cuéntale como fuiste ultrajada hoy.
Prima3: Miarma, ¿Cuándo?
(Las primas 1 y 2 llevan a la prima3 aparte y le recuerdan en secreto)
Prima1: Disculpa Adelita, lo que pasa es que Abigail, no sabe como contar esto.
Prima2: Además, el trauma la ha dejado mal, muy mal.
Adelita: Dios mío pero me tienen angustiada.
Primas1y2: Cuéntale, Abigail, cuéntale.
Prima3: Muy bien, ahí voy (Finge drama) Yo, tan inocente como soy, iba caminando contemplando el cielo azul, cuando un hombre salvaje y brutal, se arrebató sobre mí y abusó abusó (Finge llorar) abusó de mí.
Adelita: Madre santísima, ¿Quién hizo eso? ¿Cómo es posible?
Prima1: Ni te imaginas quien fue.
Prima2: Te caerás para atrás cuando te enteres.
Adelita: Pero ¿Quién, díganme quién?
Primas: Tu Novio.
Adelita: ¿Rodolfo? Eso es imposible, él no es así.
Prima3: ¿Insinúas que miento?
Adelita: Pero, es que esto no parece lógico.
Prima3: Já, eso es que tú no lo conoces tan profundamente como lo conozco yo.
Adelita: (Desconfiando) Ajá y ¿Qué más te hizo?
Prima3: ¿Qué no hicimos?
Adelita: ¿Ah sí? Y ¿Qué se supone que debo hacer yo ahora?
Prima1: Cancelar el matrimonio.
Prima2: Darle unas buenas cachetadas.
Prima3: Mátalo, mátalo, mátalo.
Adelita: La verdad, no sé qué pensar.
Prima2: Comprendo tu dolor, en situaciones como esta es cuando más debemos estar unidas.
Prima1: Vamos prima, de inmediato para que lo enfrentes (Se la llevan forzada)
Prima3: Ay, creo que hasta quedé embarazada. (Salen)

Escena 7: La confesión

(Entran Rodolfo y Virgilio)

Virgilio: Bueno, amigo mío, llego la hora de la verdad. Aquí y ahora debe aclarar esta situación.
Rodolfo: Usted será mi Cirano.
Virgilio: ¿Su qué?
Rodolfo: Mi Cirano.
Virgilio: Compadre, compadre, no se confunda, mire que a mí no me gustan esas cosas.
Rodolfo: No sea pendejo, eso quiere decir que usted me tiene que soplar a mí lo que yo le voy a decir a ella. Usted me lo dice a mí, yo se lo digo a ella.
Virgilio: Bueno, así sí Mire, mire, ahí viene.
(Entran las primas arrastrando a Adelita. Adelita y Rodolfo se miran indecisos y se saludan con indiferencia)
Adelita: Hola
Rodolfo: Hola
Adelita: ¿Cómo estás?
Rodolfo: Bien ¿y tú?
Adelita: Bien. (Silencio incómodo)
Prima1: ¿Qué esperas, dile algo?
Virgilio: No te quedes callado, habla.
Prima2: Dile, ¡Patán, pervertido, rata de dos patas!
Virgilio: Dile, ¡Ya no te quiero!
Prima3: Cachetéalo, cachetéalo, cachetéalo.
Virgilio: Dile .No soy yo, eres tú... O No eres tú, soy yo. O somos nosotros.
Prima1: Dile que lo vas a denunciar, que pasará el resto de su vida en la cárcel.
Virgilio: O somos tú y yo, pero sin ti y sin mí.
Prima2: Dale una patada, ahí donde más le duele, pero con fuerza.
Virgilio: ¿Y si le dices que no somos ni tú ni yo sino tu madre?
Prima3: Tírale el zapato, por lo menos.
Las Primas y Virgilio: ¡Pero ya!
Rodolfo: Estás muy bonita hoy.
Adelita: ¿Sí? Gracias.
Rodolfo: Tengo algo que decirte.
Adelita: Yo también tengo algo que decirte.
Virgilio: Este es el momento.
Prima1: Ahora sí, se acabo esta vaina.
Rodolfo: Ajá, y ¿Qué querías decirme?
Adelita: No, tú primero.
Rodolfo: No, no, primero tú.
Adelita: No, tú.
Rodolfo: No, tú.
Las Primas y Virgilio: ¡Ya!
Adelita: Estaba pensando que...
Rodolfo: Yo creo que...
Adelita y Rodolfo: No quiero casarme todavía.
Las Primas y Virgilio: ¡Sí!
Adelita: Digo, si simplemente lo posponemos.
Rodolfo: Exacto, hasta que estemos más preparados.
Adelita: Algunas semanas meses quizás años.
Rodolfo: Sí, ya llegará el momento adecuado.
Prima2: O tal vez nunca.
Adelita: Es decir, yo te amo, pero creo que no es el momento.
Rodolfo: Yo también te amo, te amo muchísimo.
Virgilio: (mofándose) Yo te amo, te amo muchísimo.
Adelita: Que bueno saber que piensas lo mismo, estaba aterrada de que te molestaras y te fueras.
Rodolfo: Y yo pensé que me ibas a tirar un zapato.
Prima3: Já, esa fue mi idea.
Rodolfo: Yo te conozco a ti.
Adelita: Ellas son mis primas, Abigail, Topacio y Crista. Están mal de la cabeza.
Rodolfo: Ah. Y ahora ¿Qué hacemos?
Adelita: Contarle a mi madre.
Rodolfo: Eh, te deseo suerte con eso.
Adelita: Ah no, tú te vienes conmigo, no me puedes dejar sola frente a mi madre. (Lo toma por el brazo y se lo lleva)
Prima1: Nosotras también vamos.
Virgilio: Yo también porque soy su tirano. (Salen)

Escena 8: el acuerdo

(Entra la madre con una libreta)

Madre: Algo viejo, ya. Algo prestado, ya. Algo nuevo, ya. Algo azul algo azul, azul, azul, ah ya sé. Un frasquito de azul de Mitileno. ¿Una escultura de yeso? no, mejor una escultura de hielo. Las arras (Saca las monedas de su bolsillo y las cuenta. Son trece) Uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete, ocho, nueve, diez, once, doce y trece.
(Entran todos)
Madre: Menos mal que llegaron, hay muchas cosas por hacer. No me pueden dejar a mí con todo este trabajón, una boda no debe planearse sola. Ah, supongo que tú eres el padrino, toma las arras (Les entrega las monedas una por una)  las trece monedas que simbolizan  el compromiso de la pareja ante Dios de esforzarse para hacer más fructíferos sus bienes materiales, aprovecharlos lo mejor posible y luchar para que nada falte en el hogar.
(Virgilio, con picardía, se guarda las monedas en el bolsillo)
Madre: Ajá ¿Y ustedes se van a quedar ahí parados sin hacer nada? ¿No ven que hay mucho qué hacer y tan poco tiempo?
(Rodolfo y Adelita se hacen señas para hablar pero ninguno se atreve)
Rodolfo: En realidad, señora
Madre: ¿Señora? Si ya somos como de la familia, dime mamá.
Rodolfo: Bueno mamá, en realidad Adelita tiene que decirle algo.
Adelita: ¿Yo? Es Rodolfo quien tiene que hablar contigo mamá.
Rodolfo: No, no, dile tú.
Adelita: No, dile tú.
Rodolfo: No, tú. No quiero que me golpee.
Adelita: Solo dile y ya.
Prima3: Ay ya. ¿En qué momento le van a decir que no se van a casar?
Madre: ¿Qué? ¿Cómo es eso que no se van a casar? ¿Cómo que no te vas a casar?
Adelita: Si mamá, hablamos un poco y creo que es mejor posponer la boda, solo por un tiempo.
Madre: ¿Posponerla?
Adelita: Solo unas semanas o meses.
Rodolfo: Quizás años.
Madre: ¿Años? No, no, no, ahora sí me muero.
Adelita: Mamá, tómalo con calma.
Madre: (Mientras busca algo detrás) Calma, estoy calmada, muy calmada, extremadamente calmada, soy una fuente de calma, todo es calma Yo no me muero hoy (Saca una escopeta) Yo hoy mato a alguien (Suelta un disparo al techo) Vengan a acá par de sinvergüenzas.
Virgilio: Amarren a esa loca.
Adelita: Mamá, por favor, no es para tanto.
Madre: No, es que no es para tanto, es solo para matarlos (Dispara de nuevo)
Rodolfo: Pero mamá
Madre: ¿Mamá? Ya vas a ver cómo esta madre mata a sus hijos (Dispara de nuevo)
Virgilio: Yo soy muy guapo para morir.
Prima1: Tía, apunte bien, es al novio a quien le va a disparar.
Adelita: Mamá cuidado con una desgracia.
Prima3: (Llorando) Ay Dios mío, voy a morir virgen.
Prima2: Sí claro, como no.
Madre: Apártense o las mato a todas.
(Todos se lanzan al piso, menos Virgilio, la madre intente disparar de nuevo pero se tranca la escopeta. Todos se levantan confiados y se escapa un tiro)
Madre: Apártense porque voy a mandar al infierno al que se atraviese.
Adelita: Mamá, por favor, no mates a nadie, recuerda que es pecado, la biblia dice que no matareis. Piensa en Jesús ¿Qué haría Jesús?
Rodolfo: Sí señora, recuerde que Dios podría castigarla.
(Intenta arrebatarle la escopeta pero falla)
Madre: Ahora sí, desgraciado (Intenta dispararle pero en ese momento se le acabaron las balas)
Prima3: Se le acabaron las balas.
Virgilio: Ya no va a matar a nadie.
Madre: ¿Ah no? (Agarra la escopeta por el cañón y los persigue para golpearlos hasta que se desmaya)
Adelita: (Sosteniéndola) Mamá, por favor, no te mueras.
Madre: (Despertando) Ay esta vida no tiene sentido para mí.
Prima1: ¿Todo por un simple matrimonio?
Prima2: ¿Matrimonio o muerte? Es una decisión muy difícil.
Madre: Pero es que ya todo está listo. La ceremonia, la fiesta, los invitados y hasta la luna de miel.
Virgilio: Bueno, pero eso se resuelve fácil, cásese usted.
Madre: Usted está loco, mijo ¿Con quién me voy a casar yo?
Rodolfo: ¿Con quién más va a hacer? Con el de las brillantes ideas.
Virgilio: ¿Qué?
Rodolfo: Suegra ¿Aceptaría usted casarse con Virgilio? (Tapándole la boca a Virgilio)
Madre: Bueno, yo
Adelita: Dale mami, toda la vida has estado preparando un matrimonio, ¿Qué mejor que sea  el tuyo?
Madre: Esta bien, acepto.
Virgilio: ¿Y a mí nadie me va a preguntar nada?
Rodolfo: No hace falta. ¡Qué vivan los novios!
Todos: ¡Qué Vivan!
(La madre se engancha del brazo de Virgilio y salen al ritmo de la marcha nupcial. Todos los siguen alegres) 

Al Fin